恩斯特平时看起来就是一个清冷、孤独的人，他绝对不会轻易帮助别人，所以他愿意帮助雨果，就说明他对雨果是另眼相看的。雨果自然不会把恩斯特这份重视随意地用什么谢礼来结算，只是平时更加照顾恩斯特罢了。

看着桌面上那些剧本，雨果一眼就可以看出来，这些都是废弃的剧本，没有完成的剧本，这让雨果联想起上次他提起恩斯特就是编剧时，恩斯特的反应。

恩斯特十分暴躁地谴责了雨果，但话语之中又带着一抹寂寥，也许他对于编剧这个职业也是又恨又爱的吧，虽然已经十七年没有接触这项工作了，但依旧念念不忘。

雨果忽然就想到了恩斯特当初面临的情况，其实恩斯特最擅长的就是改编百老汇剧目，也就说，他对于经典剧目的改编是得心应手，但是进入七十年代后半期之后，电影圈子却已经发生了巨大的变化。

首先是值得搬上大屏幕的百老汇剧目所剩无几，其实百老汇也在面临着剧本荒，进入二十一世纪之后甚至还有许多百老汇去改编电视剧、电影的剧本；其次是层出不穷的技术流、艺术流、动作流电影改变了整个市场对剧本的需求，类似于“大白鲨”这样结合商业、特效和新奇的剧本才是市场的导向。

所以，在当时，改编剧本的对象正在渐渐地朝小说方向发展，而恩斯特就是跟不上时代的变化，结果被淘汰出了主流电影市场。

这是一件多么让人心酸的事。

如果说是一件商品，被市场逐渐淘汰，那么就是时代的进步，那么就是优胜劣汰的过程；但如果是一件艺术品，市场就是永远不可能淘汰的，反而会伴随着时间的沉淀才绽放出真正的艺术价值。

按道理来说，电影应该是一种艺术形式，剧本也是创作中的一种，但恩斯特却像是商品一般被淘汰，也许，这就是对恩斯特工作的最大讽刺了。

还有更加伤人的就是，恩斯特从事编剧超过二十年时间，创造了多部绝对经典的佳作，由他撰写剧本的多部作品都成为了名垂青史的艺术佳作，但问题是，他却从来没有收到认可，无论是奥斯卡还是编剧工会。

所以，恩斯特的心情是复杂的，他一方面痛恨着关于编剧的所有一切，关于好莱坞的所有一切，当雨果提起他就是编剧时，他的反应十分激烈；当雨果提起好莱坞那些利益至上的事时，他的反应更是痛恨不已。

但是另一方面，他又有不甘，他依旧住在日落广场附近，孤苦伶仃；同时他还有着眷恋，编剧工作是他一生最大的价值证明，只有那一个个剧本证明他曾经存在过，而不是一个可有可无的独居老人。

雨果看着眼前那散落着的剧本残本，心情百味杂陈，虽然他不知道自己的猜测到底对不对，即使这种猜测才是最符合现实的想法，恩斯特所有的行为也都可以得到解答；但雨果依旧不愿意按照自己的揣测去评判恩斯特，因为他没有这个资格，准确来说，任何人都没有评判其他人的资格。

不过，既然恩斯特允许他进入家门，同时也没有收拾桌子上剧本的动作，这也就证明了恩斯特至少在这方面是坦荡的，雨果不知道是不是自己过去两年时间的表现赢得了恩斯特的信任，但他知道，这就是恩斯特表示对自己的信任。

雨果的视线从剧本上移了开来，看向了恩斯特，露出了一个浅浅的笑容说到，“恩斯特，我搬家过来这里已经两年了，但这还是我第一次进入你家，我原本还以为是不是我终于打动了你，还盘算着回家和伙伴们炫耀来着。但现在看来，似乎不是如此。”

雨果的话让恩斯特愣了愣，看着雨果一脸的不耐烦，但雨果却根本不在意，呵呵地笑着说到，“我想，你之所以让我进来，是因为我昨天刚刚得到了奥斯卡小金人吧？所以你才对我另眼相看，这才允许我进来喝茶。”说完，雨果还举了举手里的水杯，放在嘴边喝了一口，“呼，这杯茶喝得还真是不容易啊。”

雨果这有些耍无赖的调皮话语，让恩斯特坐在原地愣了愣，然后扑哧一下，笑了起来。